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风光摄影实战拍摄技法之五

摄影师 摄影教程 2021年11月15日

冰雪拍摄技法

光线的选择

风光摄影实战拍摄技法之五

侧光的运用,突出了雪景的明暗层次,
加之阶梯影子的搭配,使整体画面的影调更富有变革
光圈 F4 曝光时间 1/1250s 焦距 96mm 感光度 100

由于雪是一种洁白的晶体,其反光度较高,当太阳照射到上面时会显得更加明亮。因此在雪景的拍摄中,如果以正面光或顶光进行拍摄,由于光线平正或垂直照射的关系,不单不能使雪白微细的晶体物产生明暗层次和质感,并且会使景物失去立体感。因此,为了表示出雪景的明暗层次以及雪的透明质感,拍摄雪景最好是雪后晴天,如能赶上清晨的光线则更好。在阳光下,运用侧光、侧逆光和逆光,最能表示雪景的明暗层次和雪粒的透明质感,影调也富有变革。即使是远景,也能产生深远的气氛。但是,逆光照射在白色面积较大的雪景上,没有被雪所覆盖的其他色调的景物一定会因此而容易酿成黑色。所以为了使雪景中的白雪和其他色调的景物都能够有层次感,拍雪景时,最好选择柔和的太阳光线。光线的运用在摄影中起到非常关键的作用,很多情况下摄影者们无法去改变自然光线,因此只有等待光线的变革或者采用差别的角度合理地利用光线。

正确测光和曝光

风光摄影实战拍摄技法之五

冬雪过后,海边呈现出一片安静冷静僻静祥和的景象
光圈 F13 曝光时间 1/640s 焦距 28mm 感光度 200

正确测光和曝光是拍摄雪景照片成败的关键。在大面积雪景中,用照相机内测光系统测光,按照显示的数据拍摄雪景一般都曝光不足。这是因为照相机的内测光表都是以必然的程序进行测光的,它所显示的数据是综合场景中高光部分、中间色调、暗影部分的平均光值。这在大多数情况下是可行的,但在雪景中强烈的反射光往往使测光结果相差1~2级曝光量。在这种情况下,摄影者可使用曝光赔偿,以实际情况为依据,增加1~2级曝光量。可能有些初学者对于曝光赔偿这个概念不太清楚,简单地来说,曝光赔偿就是在相机测得的曝光量上增加或者减少曝光量。例如光圈优先的情况下相机所测得的曝光参数为F2.8、1/60秒,如果此时增加一档曝光赔偿,那么曝光参数将改为F2.8、1/30秒,减少一档曝光赔偿,那么曝光参数将改为F2.8、1/125秒。当然,摄影者也可以利用手动模式调整光圈快门,一样可以达到曝光赔偿的效果。摄影者还可以采取比较常用的措施,那就是用相机对准中间色调的物体(可以是树木等接近灰色的物体),然后半按快门不松手,再将相机对雪景进行构图拍摄。在整个过程中,摄影者必然注意,不要对着白雪直接测光拍摄。
拍摄雪花飘舞的景色

风光摄影实战拍摄技法之五

利用高速快门定格雪花飘落的瞬间状态,但是由于大部分配景过于明亮,使得雪花并不明显
光圈 F4 曝光时间 1/250s 焦距 24mm 感光度 200

风光摄影实战拍摄技法之五

慢速快门和深色配景的利用,使得雪花飘落的痕迹一目了然
光圈 F4 曝光时间 1/5s 焦距 78mm 感光度 500

不才雪天如果摄影者想要拍摄雪花飞舞的照片,重点需要注意配景的选择和快门速度的应用。如果摄影者想要表示雪花飞舞时的线条感,那么可以选择慢速快门拍摄,一般以1/15~1/60s为宜;如果摄影者想凝固雪花飘落的瞬间,那么可以选择快速快门拍摄,雪花被定格在某一瞬间,从而给人必然的跳动感。在配景的选择上,摄影者应该选择较深的配景作为衬托,因为昏暗的配景比起明亮的配景更能够强调雪花的存在感,同时可以制止配景对雪的干扰。
利用必然的载体来表示雪景

风光摄影实战拍摄技法之五

白雪积落在干枯的树枝上,使画面更具故事性
光圈 F3.4 曝光时间 1/500s焦距 8mm

风光摄影实战拍摄技法之五

利用树木和屋顶的局部做为载体,规整的构图刻画出别样小景
光圈 F14 曝光时间 1/250s焦距 300mm

对于雪景,摄影者不但要把镜头对向被大雪覆盖的大面积的场地,并且也要多多不雅观察其他一些小细节。好比说被雪包裹的树枝、建筑物、篱笆等。这些素材的表示或许能给雪景的表达带来更丰富的含义,也同时加强人们对冰雪的感受。当摄影者们要选择树挂为拍摄对象时,应该优先拔取多细条枝干、低矮但茂盛的树林或者单独的树枝进行拍摄。对于构图岂论是整个树枝的全景还是局部一个小枝头的特写,都具有鲜明的表示力。

利用色温表示差别的温度感

风光摄影实战拍摄技法之五

光圈 F13 曝光时间 1/640s 焦距 400mm

风光摄影实战拍摄技法之五

光圈 F3.5 曝光时间 1/1250s 焦距 18mm

风光摄影实战拍摄技法之五

光圈 F4 曝光时间 1/4s 焦距 70mm

雪景本应该是洁白无瑕的,不过在差别的气候或者时间段里,摄影者可以通过差别的色温来得到纷歧样的雪景效果。在阳光明媚的冬日里,受直射光的影响,拍摄的画面能够直接呈现出雪的洁白;在阴天拍摄时,受光线的影响雪面会呈现出冷色调,这样就能表示出冬天的寒冷感和神秘的气息;在色温较低的晨昏或者在夜晚暗淡的路灯下,光线会比较偏向暖色系,此时的白色雪景受光线色温的影响也会偏向于暖色调。
利用前景拍摄

风光摄影实战拍摄技法之五

利用黄色的树叶作为前景,以此衬托雪的洁白无暇
光圈 F4.5曝光时间 1/250s焦距 30mm

大地被雪覆盖后,往往会呈现出比较单一的颜色,导致拍摄的画面过于平面化。所以在拍摄时,摄影者要掌握必然的构图技巧,给画面寻找鲜明的前景,从而和被雪覆盖的景物形成对比,这样画面就具有必然的立体感和远近感。

树挂和冰柱的拍摄

风光摄影实战拍摄技法之五

以仰拍的方式拍摄的树挂和冰柱,更具临场感
光圈 F5 曝光时间 1/100s焦距 20mm

树挂和冰柱都是冬季并世无双的壮不雅观景象,树挂是冰雪依附于树枝等物体上的景象,冰柱一般是以垂直形式悬挂在屋檐、山崖等地方。在表示树挂和冰柱的过程中,摄影者可以通过增加曝光赔偿的方式来展现冰晶莹通透的质感。当然,在旁边以仰望的角度拍摄,能够使其更具迫力。

拍摄仙境般的雾景

风光摄影实战拍摄技法之五

画面主体被大雾笼罩,若隐若现,若有若无
光圈 F4 曝光时间 1/1000s焦距 17mm感光度 200mm

风光摄影实战拍摄技法之五

薄雾轻烟,胜似仙境
光圈 F8曝光时间 1/1000s焦距 25mm

雾有浓淡之分,有平地上的雾和山区雾之别。一般来说,只利用浅淡的薄雾来拍摄,很少利用浓雾来拍摄。因为浓雾的能见度低,被摄体的形态不能得到应有的表示,而且光线暗弱,反差低,拍摄出的照片质感较差。

拍摄雾景时,应选择外形轮廓线条好的景物作为画面的主体,主体所占的面积不要太大,这样就可以用大面积的浅色调来突出小面积黑色调的被摄主体,形成强烈的明暗对比,有利于对雾的表示和增加画面的空间感和纵深透视感。

风光摄影实战拍摄技法之五

高原山区云雾缭绕的景象
光圈 F8曝光时间 1/100s焦距 25mm

风光摄影实战拍摄技法之五

烟雾弥漫,瞬息多变
光圈 F8曝光时间 1/500s焦距 25mm感光度 100mm

在山区拍摄雾景时,要注意山上的雾瞬息多变的特点。受山风的影响,山雾时高时低、时厚时薄,雾中的景物也随着雾的变革时浓时淡、时隐时现,所以在山区可以拍摄出比平地更具动感的离奇雾景照片。

一般来说,拍摄雾景的曝光量应在相机正常测光读数的基础上,适本地增加一档曝光赔偿。这是因为雾具有较强的反光能力,相机按正常测光常常会产生曝光不足。

别的,由于雾具有很高的湿度,在雾中拍摄,摄影者还应注意防止相机受潮。拍摄完毕后,需要对相机进行去湿处理。

航拍的力量

风光摄影实战拍摄技法之五

大海的脉络
光圈 F7.1曝光时间 1/200s焦距 145mm

风光摄影实战拍摄技法之五

俯瞰大地
光圈 F4曝光时间 1/200s焦距 6mm

对于风景摄影来说,通过航拍手段得到的照片,可以说是气势庞大、势不成挡。当摄影者有机会乘坐飞机去某个地方的时候,不妨事准备好手中的相机,然后等待从空中俯瞰大地的机会。航拍跟平常的风景拍摄一样,也需要有好的天气和光线,这样才能够得到影像清晰的照片。但这并不是报答原因决定的,最终还得受天气的影响。在航拍过程中,摄影者可以透过云的缝隙,利用高速快门来对景物进行快速抢拍。当然,对于照片中的一些不须要元素,摄影者还可以通过后期的处理,使图像更加清晰。

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