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风光摄影实战拍摄技法之三

摄影师 摄影教程 2021年11月15日

如何表示森林·树木·树叶

风光摄影实战拍摄技法之三

雪后森林的局部,具有较强的层次感
光圈 F14 曝光时间 1/80s焦距 180mm

森林的景象是随着差别的季节而变革的。森林里的树木在四季中有差别的色调和疏密程度。拍摄森林时,摄影者首先要弄清楚是在什么环境下拍摄,想得到什么样的感觉。是看起来阴暗还是明亮;是颜色艳丽还是色彩淡雅;是表示整体还是突出局部特征等。
风光摄影实战拍摄技法之三

利用软件的接片功能得到的全景照片,如素雅的水墨画,具有较强的深度感
光圈 F13 曝光时间 1/80s焦距 150mm 感光度 125
拍摄雪后的森林雪后的森林总是充满着梦幻美和寂寞感,摄影者在拍摄雪后的森林时首先要注意曝光。如果雪后天气为阴天,以右图和下图为例,画面中除幻美之外,还给人一种被大雪覆盖后的寂寥感。此时没有过多的颜色修饰,利用中间调拍摄出的画面,好似一幅淡雅的水墨风景画。

如果雪后的天气阳光明媚,会给人很明朗的感觉。树枝上堆积的白雪弥补了树叶掉落的空缺,使得整幅画面更加地丰富多彩。此时在顺光条件下,利用相机的评价测光模式来进行拍摄。如果在正常的曝光下不能更好的还原树枝上白雪的颜色,摄影者还可以适当的增加一级曝光赔偿来展现眼前明亮的风景。

风光摄影实战拍摄技法之三

差别色彩的树叶与白雪互相搭配,如诗如画,美妙至极
光圈 F11 曝光时间 1/250s焦距 70mm感光度 200

经过温暖阳光的照射,当树枝上的雪大部分被融化掉,此时呈现在人们眼前的又是另一番景色。尤其是在秋末冬初,大部分树叶还保存在树上的时候,为了加强差别色彩的森林和被残雪覆盖的地面的对比效果,摄影者可以站在高角度通过广角镜头来记录此时的画面。

风光摄影实战拍摄技法之三

地上的残雪映衬了多姿多彩的树林
光圈 F5 曝光时间 1/420s 焦距 46mm

拍摄日出前的森林

风光摄影实战拍摄技法之三
受日出光线色温的影响,画面呈现出较冷的色调
光圈 F13 曝光时间 1/30s 焦距 34mm

在日出前拍摄森林,受到日出较高色温的影响,画面容易被染上神秘的青紫色调。如果摄影者想要更好的表示树木的线条,可以采取必然的曝光正赔偿方式来塑造黎明时分森林的感觉。如果是在阴天的白日中进行拍摄,就无法拍出这种效果来。

兴趣点的驾驭

风光摄影实战拍摄技法之三

一条蜿蜒曲折的小路成为整个画面的中心
光圈 F14 曝光时间 1/5s 焦距 105mm

和拍摄其他照片一样,拍摄森林时需要找出兴趣点,它可能是形状怪异的树干、一条蜿蜒的小径等。不管是什么构图方法都要能引导不雅观赏者入画。

风光摄影实战拍摄技法之三

以开放式构图来表示森林的力量感
光圈 F7.1曝光时间 1/200s 焦距 40mm感光度 800

在森林拍摄过程中,如果画面过于完整就会削弱森林的临场感和力量感。以下图为例,在雾气弥漫的森林内部拍摄,树枝和树干的一部分伸出画面,暗示画面外广阔的森林和树木巨大的张力,给人很大的想象空间。

风光摄影实战拍摄技法之三

对袒露在地表上的树根进行特写,给人必然的临场感和使人产生联想
光圈 F5.6 曝光时间 1/160s焦距 28mm

别的,摄影者还可以通过单独表示扎根于深土内部的树根或者是苍老的树皮等某些局部,让人对整棵大树或者是整片的森林加以联想。
蓝天下的颜色

风光摄影实战拍摄技法之三

光圈 F8曝光时间 1/200s 焦距 10mm感光度 100

要表示树木的颜色,最好的方法就是以明亮的天空作为配景。以右下图为例,利用广角镜头和仰拍角度,不但能够表示树木的高大,还能够拍摄出晚秋树木的色彩和形状。以天空为配景也更加突出了主体的存在感。巧妙运用眩光

风光摄影实战拍摄技法之三

巧妙利用眩光,使画面更具效果
光圈 F22 曝光时间 1/125s 焦距 10mm

随着多层镀膜技术和新光学材料的使用,镜头的抗眩光能力得到明显地提升。在绝大多数拍摄过程中,摄影者都会通过安置遮光罩或者调节拍摄角度等方法来制止眩光的出现。但是有时候强烈的眩光也能够增强画面的神秘感,同时给人必然的视觉冲击。在拍摄树木时,摄影者完全可以尝试利用逆光摄影的方式来得到眩光效果。在利用眩光的过程中,由于画面高光部分亮度太高,所以会对画面的整体曝光产生必然影响。此时,摄影者可以考虑利用点测光模式来对主体进行测光。
树木的影子效应

风光摄影实战拍摄技法之三

开放式构图的利用,通过单独表示影子的手法,给人更多的联想空间
光圈 F4 曝光时间 1/40s焦距 27mm

风光摄影实战拍摄技法之三

侧逆光的利用,使树木的影子得以真实再现,增强了画面的立体感
光圈 F4 曝光时间 1/160s焦距 42mm

光线是摄影艺术中的画笔。在实际的拍摄过程中,不但需要发现和捕捉光线的投射与变革,用光线表示物体的形态和质感,同时也需要强调“影子”的存在感,这才是真正的光影艺术。在光线充足的森林中拍摄时,会发现很多关于影子的瞬间状态。对于影子的表示既可以忠实地反映树木的存在方式,也可以通过单独表示影子的方式来排除画面中不须要的干扰元素。摄影者在拍摄过程中要注意拍摄角度的拔取。在同时表示树木和影子时,要驾驭光线的投射标的目的,从而表示出画面的立体感;当单独表示树木或者枝条的影子时,要注意光影的对应关系,同时以抽象的表示方式给人更多关于森林的联想。当然,摄影者还需要按照实际的拍摄情况来确定正确的曝光值。当光比较大时,为了保存配景的质感和细节,还可以适本地运用曝光赔偿功能来调节曝光量。

大光圈和长焦镜头的魅力

风光摄影实战拍摄技法之三

利用大光圈,进一步虚化配景,更加突出了枫叶的颜色
光圈 F4 曝光时间 1/320s焦距 77mm

风光摄影实战拍摄技法之三

利用长焦镜头,进一步虚化配景,同时通过主体和配景的明暗对比,更加突出了主体
光圈 F8 曝光时间 1/160s焦距 300mm

在拍摄枫叶等树叶时,大光圈和长焦镜头的利用能够进一步虚化配景,从而更好的突出主题。

善于运用曝光赔偿

风光摄影实战拍摄技法之三

为了表示树木和暗影的对比关系,摄影者可以减少必然的曝光赔偿值
光圈 F14 曝光时间 1/250s焦距 18mm

风光摄影实战拍摄技法之三

枫叶自己的亮度已经足够,同时对于配景的表达也比较到位,所以没有进行曝光赔偿
光圈 F4 曝光时间 1/250s 焦距 70mm

风光摄影实战拍摄技法之三

以正赔偿的方式来强调枫树叶和谐的色彩
光圈 F5 曝光时间 1/20s 焦距 28mm

差别时期、差别品种的枫树叶具有差别的颜色,摄影者在决定使用什么曝光值时首先要考虑枫叶的色彩、配景的明暗以及光线条件如何。当然最重要的是按照本身的拍摄意图来进行设置。如果想要拍出明亮色彩的枫叶,摄影者可以考虑对画面进行必然的正赔偿;如果想要表示必然的明暗关系,可以考虑对画面进行必然的负赔偿。

秋天的记忆

风光摄影实战拍摄技法之三

若隐若现的小径,被黄色的落叶覆盖着,加上绿草和残雪的点缀,别具一番情调
光圈 F11 曝光时间 1/100s焦距 24mm

要拍摄秋天的落叶,摄影者可以降低相机的位置采用低角度拍摄,这样不但更加细致地描绘出落叶在地面上的痕迹,并且使画面富有必然的远近感和临场感。别的,广角镜头的使用和小光圈的利用,使得整个画面产生了一种曲径通幽之感。

利用必然的载体

风光摄影实战拍摄技法之三

风光摄影实战拍摄技法之三

光圈 F4 曝光时间 1/250s 焦距 70mm

在表示落叶场景时,摄影者要学会寻找有利于表示主体的载体。两幅图虽然同是表示落叶,但是载体的差别使得各自画面的感觉也纷歧样。右图是以平坦的地面作为表示落叶的载体,画面整体单调,缺乏故事性;下图是以陡峭的台阶作为表示落叶的载体,分布不均的落叶加上横线构图的利用,不但增强了画面整体的内容性,并且整幅画面的效果比右图更加生动活泼。

交代拍摄环境

风光摄影实战拍摄技法之三

光圈 F6.3 曝光时间 1/250s焦距 28mm

风光摄影实战拍摄技法之三

单独的表示落叶能够给人更多的联想空间,而充分的交代拍摄环境能够更加丰富画面的内容和色彩
光圈 F3.5 曝光时间 1/250s焦距 18mm

除了单独表示落叶外,摄影者还可以通过交代整体的拍摄环境来加深人们的印象,同时给人身临其境的感觉。在交代环境的取景过程中,摄影者要注意使画面的视觉因素互相照应,通过画面上下物体的对应关系,给人必然的视觉空间感和故事情节性。

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